6月1日至18日，中國美協(xié)油畫藝委會名譽主任、中國油畫院院長楊飛云，中國藝術(shù)研究院特聘研究員、俄羅斯列賓美院榮譽教授韓玉臣等一行，到八路軍一二九師曾戰(zhàn)斗過的山西黎城太行山進行寫生，用畫筆為農(nóng)民塑像，用油彩為勞動謳歌。

　　寫生作為搜集素材，提高造型能力的重要方法，為許多藝術(shù)家所重視。楊飛云和韓玉臣都是1954年生人，他們的藝術(shù)成長經(jīng)歷，自然與寫生密不可分。楊飛云創(chuàng)作的第一幅參展油畫《迎來送往》，就是有感于鐵路女信號員午夜指揮車輛的辛苦，通過反復(fù)寫生繪就的。韓玉臣創(chuàng)作的油畫《月夜》，同樣是在寫生基礎(chǔ)上再現(xiàn)了農(nóng)民在寒冷的冬季，拉煤露宿街頭的場景。楊飛云和韓玉臣都認為，一幅優(yōu)秀的藝術(shù)作品必須深入生活，運用寫生的手段抓住感人心靈的情感瞬間。

　　這次寫生地點，選在了景色幽美、民風淳樸的谷維坪村。韓玉臣生長在太行山腳下的邯鄲，借地利之便，已先后4次來過這里，與村民結(jié)下了深厚的友誼。6月1日，楊飛云和韓玉臣進村后，不僅受到老鄉(xiāng)們的歡迎，更有不少人主動找上門來，要求當模特。

　　楊飛云數(shù)十年堅持寫生，對人物形象的細節(jié)刻畫和色彩處理，有很多獨到之處，在模特動態(tài)、服飾搭配、場景選擇等方面，也具有豐富的經(jīng)驗。韓玉臣數(shù)十次進太行寫生，對那里農(nóng)民的性格特征、生活習俗、勞作方式都十分熟悉。兩個油畫名家的結(jié)合，可謂珠聯(lián)璧合，相得益彰。經(jīng)過認真比較，選畫的模特無論是生活經(jīng)歷、面部形象，還是服飾道具，都具有典型性。

　　楊飛云寫生作品

　　養(yǎng)蜂人常建龍，常年隨花季遍走大江南北，因經(jīng)常風餐露宿，所以身體健壯，膚色黑紫。為了使其個性符號更加突出，楊飛云和韓玉臣還到其家中，把其衣柜里里外外翻了遍，終于選出更符合其生活經(jīng)歷的服裝。在畫的過程中，楊老師不僅很激動，還運用相對夸張的手法，著重表現(xiàn)其特有的膚色和粗大的雙手。

　　韓玉臣寫生作品

　　年齡已近80歲的王黑蛋，個子低矮，腿腳不夠利落，但因有年輕時曾擔任村民兵連長的歷練，所以性格豪爽，好說愛笑。畫“王連長”時，楊老師有意識地把場景選在逆光的葡萄樹下，用透亮的綠色來反襯他的形象，用手拄拐棍詮釋他的羸弱。韓玉臣則緊緊抓住“王連長”愛笑的生動表情，進行著重刻畫，使之有了呼之欲出的親切感。

　　楊飛云寫生作品

　　長年生活在太行山區(qū)的婦女，肩負農(nóng)田勞作和扶老攜幼的雙重責任，造就了勤勞、堅毅、韌忍的性格。66歲瘦弱的李蘇娥，每天除打理農(nóng)活外，還要照看老人和孫子。楊飛云用兩天時間完成的這幅寫生，不僅將其形象表現(xiàn)的惟妙惟肖，還通過其深紅色上衣和大紅色圍裙，揭示老人樂觀積極的精神世界。

　　韓玉臣寫生作品

　　人稱“瘦孩”的張忠賢，紫紅的膚色與灰白的頭發(fā)形成鮮明對比。他除種地外，還負有護林員的重任，是韓玉臣兩度畫過的老模特。進村不久，楊飛云就相中了他，臨畫時又覺的他頭發(fā)過長，專門叮嚀其到西井鎮(zhèn)理發(fā)，以便更有精神。因為是老朋友，韓玉臣在寫生時，通過對其大眼凝視、神態(tài)端莊的面部表情刻畫，再現(xiàn)了太行農(nóng)民的時代風貌。

　　楊飛云寫生作品

　　除以上4個人物形象外，手扶鋤頭的申毛孩、吸煙思考的劉虎龍、坐在長條板凳上的岳永妹等幾個模特的動態(tài)和道具安排，看似簡單平常，但認真揣摩卻透著神韻和內(nèi)涵。

　　楊飛云和韓玉臣，作為成熟藝術(shù)家，在寫生的過程中，主動與對象進行交談，悉心聽取他們講村里的見聞趣事，講生活的喜怒哀樂，講身邊的家長里短，有時還學著當?shù)乜谝敉麄冮_玩笑，唱鄉(xiāng)村小調(diào)，整個寫生期間，始終洋溢著活躍歡笑的氛圍。兩位老師的這些做法，不僅有利于模特內(nèi)心境界的挖掘，同時不失為同去的其他畫家和學生上了一次生動的現(xiàn)場教學課。

　　寫生期間，邯鄲電視臺專程前往做了現(xiàn)場抖音直播，觀眾收看量達到72.3萬人。利用晚上時間，圍繞寫生與創(chuàng)作的關(guān)系、如何通過展覽在更大空間傳播藝術(shù)、對明年全國美展的展望等主題，楊飛云、韓玉臣兩位老師進行了藝術(shù)對話。

　　18日晚，韓玉臣因事返回邯鄲，楊飛云仍留在谷維坪村寫生，相信他的收獲將會更多、更大。